1、印象中《背靠背脸对脸》是冯巩主演的，记错了，实际是牛振华主演的。牛胖子前几年酒后驾车丧了命，看来也不是什么和蔼可亲的演员，但他在《背靠背脸对脸》中饰演的人物，倒是和蔼又仗义，就是有点儿阴险、擅长背后给人捅刀子；
2、背后捅刀子，项总告诉我那叫"互相倾轧"，是中国人际关系中的一种普遍现象，也是中国人特有的意识形态，相互的博弈与攻防，便是"政治"；
3、相互倾轧的行为想玩好不容易，能玩出水平的人也不多，从某种角度上来看，这也算是一门学问、一门艺术，一门难能可贵的本事，通常情况下，玩儿的好的人，多半是领导；
4、在我看来，牛振华饰演的王双立倾轧玩儿的已经炉火纯青了，按理说他想当上馆长应该是轻而易举，然而影片中一波三折，反反复复就是上不去，这让我又糊涂了，是他手段练习的还不到火候？又或者还有他人在背后倾轧他？还是领导彻彻底底的看不上他呢？
5、在社会上摸爬滚打了多年的项总又教了一个词给我----裙带关系。哦，原来如此。
虽然响石潭还没有观看，虽然只是看了片花，但是我还是要写下我的观后感。不为别的，就为了那里面的几句高桌子，低板凳都是木头。去年的这个时侯期盼的是看《高兴》，就为了那里面醇厚的乡音。
在成都待的久了，就特别喜欢看有关家乡的电视电影，特别希望能在异乡听到那浓浓的家乡话。高桌子，低板凳在关中系列的某个剧里面听过，至于是关中匪事还是关中女人倒给忘记了。
电影《高兴》里面也有这个唱段，是在主人公刘高兴在看守所门口的时候，黄渤扮演的盲人唱的。在《三枪》里面貌似这个唱段是张艺谋亲自唱的，至少在片花里面看到他带着耳麦在那里吼唱着这几句。
这几句需要厚重的老秦人老唱出来，而张艺谋绝对没问题，毕竟他就是老陕的哈。剧里面的闫妮也是老陕，看片花她似乎在《三枪》里面依旧操的是陕西口音，狂赞~响石潭这几年电视里面东北话听多了，听见到就烦人。以至于据说今年还要整个南方春晚，大家被春晚里面的东北方言整郁闷啦~既然可以有山寨春晚，那么整个南方春晚却也是合情合理。
不过陕西的春晚你在哪里呢？说真的，响石潭记得小时候基本上都是大年三十晚上看中央的春晚，然后初一晚上看陕西台的春晚。可是好多年没见到陕西的春晚了，不知道是我观察不仔细还是什么的，我就是没有看到陕西地方春晚，确实没有啊！
也不知道为什么这首主题曲要叫做《我只是个传说》，听起来总觉得像是“哥看的不是三枪，哥看的是寂寞”，呵呵~
期待《三枪》，回望三秦。
附录：三枪主题曲歌词
别瞅我长得委婉，但耳朵根子不软；就算你整上几句肺腑之言，有泪我也不会轻弹，只是眼下没有合适机会轮到我作战。
吃碗油泼面，我保准就能啪啪地冲锋向前，绝不掉链子关键时刻办事是指定保险。
熊猫若是憋红了黑眼圈，老虎它看了也不敢急眼。好好再看看咱纯爷们儿这张修长瓜子脸。
印象很深刻，大漠长空马蹄扬；印象很深刻，落日入山路漫长。
不要疯狂地迷恋我，我只是个传说。咱们的世界这样大，事情如此多。你我都说完全明白事实的真相，其实听到的也就是个，也就是个传说。
命运是那漫长未知的道路，但是总会一直向上，扑朔迷离事件背后总会隐藏着无数真相。头顶光环的大人物，哪个没有艰辛的过往。你要挺过，一路踉跄，未来才会大有希望。梦想不是站在巨人肩膀，而是与他同往，不管世外几多风云，总能坚持着顽强生长。谁要能活得轻松快乐，那个才是我们的榜样。
印象很深刻，浮生晓月迷人眼。印象很深刻，冷酒醉卧梦惊变。不要疯狂地迷恋我，你只是太寂寞。红红的太阳这边升，月亮那边落，你我都是这条路上匆匆的过客。其实留下的绝对不是，绝对不是寂寞。印象很深刻，一骑千里绝尘起。印象很深刻,身后烟云铺满天。
他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头。他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头。都是木头，都是他舅。都是木头，都是他舅。高桌子低板凳都是木头，他大舅他二舅都是他舅。他舅，木头。木头，他舅。
昨天把朋友的电脑拎回我的住处，竟然发现了一部非常好的电影，在这略表感触，并极力推荐给各位！
《走着瞧》又名《双驴记》。根据获奖小说《双驴记》改编，虽然没看过原著，但是通过电影还是能进入作者为我们创造的神奇世界中的。该片有动作、有激情戏、有笑点、没植入广告、而且网上基本没啥负面新闻，算是很不错了。
故事发生在那个特殊的年代，响应号召下乡务农。在一个小村子里，一个生产大队里，一个经常背诵保尔柯察金名言的、帅气的而又桀骜的马杰，和两头名叫黑六和黑七驴子的奇特故事。
这部影片的规模很小，但它充满寓意的故事自有其独特之处。它用的是人世间屡见不鲜的两大故事范式：“卸磨杀驴”和“物伤其类”的叠加。我看到了一种纯粹的人和动物之间的恩仇故事，当然，也不妨从不同的角度去解读镜头背后的隐喻。
青年马杰被下放到秦岭北麓一个村庄，奉命照料一头种驴黑六。因为嫉妒，马杰虐待黑六，使其丧失生殖能力，最后百无一用而被宰杀。黑六的兄弟黑七又归马杰役使，黑七处心积虑为黑六报仇，企图伤害马杰，最终，黑七自焚欲与马杰同归于尽，马杰捡得一命。再来说说马杰，他对现实有一种巨大的心理落差，冷嘲、偷懒、生事是被流放的青年一种自然的生活选择。很不幸，黑六由于是头优秀种驴、得到生活上优待的现实，对自觉落魄的马杰来说，不啻于伤口上撒盐。他觉得，自己活得还不如一头驴，仇恨便由此产生！
真正操纵马杰和黑六、黑七命运的，是那位看起来通情达理泼辣能干的女生产队长大莲。确切地说，作为那个村庄权力的代表，大莲更像一位中性人。权力的表现往往是中性的，阴柔其表，刚硬其里；以慈父慈母的面目出现，但对治下饮血食肉毫无一点仁慈。黑六的被杀、黑七的复仇，操纵者是队长大莲，然而，真正的仇恨制造者，在被奴役者相互伤害时，不但置身局外，而且还能以裁决者的身份出现，进行调解。但我在看的时候竟然忽视了这个反面人物，我想，这就是这部影片的最成功之处--对每个角色都进行了巧妙的艺术处理！
最让我震撼的一幕就是“黑七”那烧焦的躯干和仰天而张的面孔，让我看到了一种精神，无法言喻的一种力量！
除此，剧中的“驴”有两次流泪和五次的仰天大笑的场景，这更是给动物植入了更多人性化的元素，让我可以跟着它们的情绪变化而变化。
而最让我佩服的一幕是，马杰在和彩凤一番云雨后，“黑七”的壮举！这种事情出现在当时的社会背景下，无疑是对现实的一种莫大的挑战，对，就是挑战！呵呵！
影片的最后一幕，回城多年的马杰的女儿因为小兔子的死而哭泣，以及他可爱的女儿在看电视里一条有关动物神奇的新闻。要问我从这一幕看到什么？我看到了看到了恐惧，看到了悲悯，看到了忏悔，看到了轮回。
这是一部复仇剧。如果你看过《复仇三部曲》你就会觉得，本片可以命名为《驴子复仇记》也会很恰当。目睹哥哥被杀，弟弟忍辱负重继续为凶手服务，潜伏在他周围，策划房屋倒塌、设计让凶手失足落水被大粪浇、又或者将凶手与别人偷情的事情曝光。每当我们以为，倔强的它已经屈服，它总会在下一秒目露凶光…直到最后引火自焚欲同归于尽……
这是一部爱情剧。不仅体现了男人如何用背名言、丢石头、扔鸡蛋以及给小姑娘戴胸章等等手段追求之外，还有就是用血泪的教训告诉观众，在...之后也要保持高度警惕。有点搞笑，但是超有创意，当时看到这里，我都紧张的替他们捏一把汗呢！O(∩_∩)O
这是一部动物剧。我没有看过关于驴子为主角的电影，除了怪物史莱克里面那只絮絮叨叨的驴子外，还真想不到别的了。至于中国电影将镜头瞄向动物的内心世界的，可能也不多。影片中两头驴子的演技一流，无论是仰天大笑又或是泪流满面，甚至全身着火长途飞奔都颇显专业精神。如果不考虑有电脑后期合成，其专业度堪比职业演员了。
这是一部科幻剧。但这又是我看过的科幻片中，最最不同的科幻片。我国是没多少科幻片的，什么霹雳贝贝啦，大气层漏了等等，而本片在结尾处隐约看到了点科幻的味道。动物值得被尊敬、动物的智商已经接近青少年人类……如果有一天，我们如果不继续尊重我们的朋友，假使有一天他们都如黑七一般反抗我们，又会如何？
看完这部影片，我内心的感受太多了。这要比看一部中国的年度大片要感觉好的多。
七十年代，秦岭北麓一个村庄，养着一头优秀种驴黑六，每年只管配种，不用下田干活，每天还可以吃两个鸡蛋以加强营养。
下放知青马杰通过耍小聪明得到了相对轻松的饲养员工作，由于不满黑六的优越待遇，他不但克扣黑六的鸡蛋，还违反规定擅自让黑六拉车。被队长严厉批评之后，马杰越发怨恨黑六，当晚即鞭打教训它，不料一失手铸成大错，从此黑六丧失了生殖能力，又不会干农活，成为一头废驴，终于被宰杀。
虽然杀驴的命令是队长下达的，却安排马杰充当“杀手”。杀驴的过程被黑六的兄弟黑七尽收眼底，从此黑七踏上了复仇之路。黑七的处心积虑不但令马杰失去了心爱的姑娘，还险些命丧黄泉。
《走着瞧》剧情并不复杂，却给人留下了较大的想象空间。虽然没有直接描写知青生活的辛酸，但从马杰对黑六的嫉妒以及屡次想偷吃黑六的鸡蛋中，我们不难感知那个时代的艰难。
看似一部喜剧，却并非一部简单的纯喜剧，其间透出些许生活的无奈与青春的伤感。黑六从被捧到被杀，马杰从经常背诵《钢铁是怎样炼成的》到失望地将书丢弃在流水中，无不昭显出卸磨杀驴的悲凉与理想破灭的悲怆。
就这点而言，马杰和黑六一样不幸，都失去了他们最看重的东西。生殖能力是黑六引以为豪并赖以生存的命根子，一旦丧失，悲剧便拉开了序幕，被宰杀是早晚的事。理想是马杰那代年轻人的精神支柱，他们之所以能在恶劣的环境中存活，就因为他们有信仰，也许是广阔天地大有作为，也许是早晨八九点钟的太阳，也许是为人民服务，精神支柱一旦发生动摇，整个人便如同行尸走肉，再无生活的意趣。
从这个层面分析，马杰嫉妒黑六是事出有因的，不仅仅因为每天的两个鸡蛋，更重要的是，黑六的能力得到了众人的认可，并被全村人委以重任，活得很有尊严。而马杰呢，下放之后，百无一用，经常背诵一些村民听不懂的诗句，干着不熟悉的农活，吃着难以下咽的窝头，活得还不如一头驴，这使他产生一种巨大的心理落差，难免迁怒于黑六，酿成悲剧。
马杰的悲剧还在于，不该和一头驴较劲。一个自认为聪明的人，却被两头驴子掀翻在地。虽然最终两头驴都死了，但给马杰留下了刻骨铭心的记忆与不可治愈的精神创伤。
有时候，我们于不知不觉间也在犯着和马杰同样的错误――和一头驴较劲。
这头驴，可能是一个人，一个或熟悉或陌生的人，熟悉如朝夕相处的邻居同事，陌生如擦肩而过的路人甲乙丙丁。有的人看邻居不顺眼，一辈子都在斤斤计较、睚眦必报中痛不欲生；有的人看同事不顺眼，一辈子都在冷嘲热讽、患得患失中凄惶度日；有的人因为一点口角与路人大打出手，酿成事端……待到醒悟过来，美好的生活已一去不返，空留遗憾与悔恨。
这头驴，可能是一件事，一件或远或近、或大或小的事。有的人由于失恋而看破红尘，为一片树叶放弃整个森林；有的人由于婚姻失败而仇恨所有的异性；有的人由于出身卑微而怨天尤人、自暴自弃，全然忘了“英雄不问出身”的深刻寓意；有的人由于理想与现实不相吻合而变得玩世不恭、自甘堕落……
也许，每个人的心中，都有一头这样那样的驴子，我们不妨静下心来问问自己，是否有必要和一头驴较劲？说白了，不就是一头驴吗？你不搭理它时，它不过是头驴，人畜共处，相安无事；你要是动不动就招惹它，那就成了黑六和黑七，不仅毁了你的现在，甚至毁了你的将来；不仅毁了你的生活，甚至毁了你的生命。
是故，我时常谆谆告诫自己：别和一头驴较劲，千万，千万！
背靠背，脸对脸，1994年，黄建新|杨亚洲联合执导，改编自刘醒龙小说《秋风醉了》。片长两个半小时，国产故事片里极为罕见的长度。
王双立在文化馆的二把手位置上已经坐了很多年，在馆长更替的间歇里他总是当着“代馆长”这么个让人心痒痒的职务。他无时不刻都在想着能转正，却总是要面对上级领导“空降”来的新馆长。
多年来在馆里的人脉积累让他拥有了不少铁杆拥趸，财务的李会计，爱玩摄影的临时工猴子，文学组的小头头老宋，不论人事、财务还是对外交往，大家都只认他是文化馆的头牌。他聪明的运用了各种利益手段，譬如单位分房，福利补贴，承包合同，把馆内馆外的力量都攥在了自己的手里。
上级第一次派来的新领导是当了几年乡镇干部的老马，其人憨厚朴实，缺心眼，直肠子。从上任的第一天起，老马就遭到了王双立及其派系的全面挑战。开会没人听，继而被唆使干了很多吃力不讨好的事儿，人际关系愈加恶化，最后在一次全市的抗洪救灾摄影大赛中，被选了张他自个儿拍的领导裤子不沾泥点儿的照片参展，彻底毁灭了在上级心目中的好人形象。
老马的落败，可谓是棉花堆里打乱拳，根本使不出劲来。恐怕到他离职的时候，他还是没彻底明白自己错在哪儿。就像李会计说的那句话：“看透不说透，说透不是好朋友。”
上级第二次派来的新领导是局长秘书小阎，这个任命给了王双立重大打击。小阎年富力强，又是领导秘书，上级面前他说话显然更有分量。按照中国的民主模式，群众认不认可没关系，领导开心最重要。小阎拿着尚方宝剑，在馆里三把火全面掌握了主动权，王双立只有节节败退，就连他最忠心的手下李会计都投向了阎阵营。
有句老话，姜还是老的辣，用领导说王双立民主选举时给自己投票的话说，就是“你还不成熟啊”。正在王双立灰心丧气准备全面弃权的时刻，他那个当了一辈子补鞋匠的老爸出马了。乘小阎拿着新皮鞋来补的时候，那个老实巴交的汉子“一不小心”使大了力，把皮鞋给戳破了。
小阎年纪轻火气大，受不住老爷子几句装疯卖傻的话语，在众目睽睽之下喊出了父债子偿的话，拂袖而去。老爷子为了这双160块的鞋，去医院卖了血，还在医生的面前和儿子大肆争执了一番。第二天，文化组老宋写的报道就上了当地的日报，标题俨然是《鞋匠被逼卖血只因为官不仁》。
领导勃然大怒了，小阎也面临倒台了。这一出的计策，叫做以退为进，老谋深算。
看黄建新的电影，常常有一种不寒而栗的感觉，但那些分外真实的人和事，又提醒着我，类似的事件没日没夜地都发生在我们的城市里。他的城市小品，已经可以达到中国社会寓言的高度，其中的深意，并不下于三言二拍那样的经典著作。
求求你表扬我，是对道德和职业操守之间悖论的拷问；谁说我不在乎，是对中国式婚姻的调侃和嘲弄；站直咯别趴下，描绘了一出妙态横生的邻里关系；埋伏，则是一出人间喜剧式的荒诞小说；而这部背靠背脸对脸，是一则中国社会的政治寓言。
讲政治，讲的是人的政治，是人际关系的相处原则和处理方略。人脉政治，在中国传统的机关事业单位里，比在其他社会单元中都有着更激烈更极端的体现和表达，黄建新以及小说原作者刘醒龙，都非常精确的捕捉到了这些活生生的东西，所谓艺术还原真实，他们做到了这一点。
依靠着小说炉火纯青的语言功底，在我至今看到过的黄建新的作品中，这部背靠背已经达到了一个无法超越的程度。各种各种在机关单位里常见的套话、空话、别有深意的话，活灵活现的流淌出来，再加入牛振华、句号等演员不露痕迹的踏实演技，勾勒出一个千疮百孔却又冠冕堂皇的事业单位勾心斗角的历史轨迹。
看这部电影的时候其实可以参照孙隆基的《中国文化的深层结构》，书影相对照，一下子就发现了中国人在公共领域里千百年来业已成型的行为模式和思维模式。与其相关联的是一系列中国式的被物化的关系表征，譬如福利房，报销发票等等，它们成为了中国人在机关单位里的斗争核心。
谁都知道中国人擅长窝里斗，如果对这个词没有感性认识的话，建议来看看这部电影，背靠背，脸对脸。两个半小时结束之后，你额外还会知道，所谓中国式的民主，到底是怎么一回事。
《背靠背脸对脸》观后感——深入不深刻，真实不震撼。
主人公文化馆代馆长王双力本以为转为正馆长是理所当然的事，事与愿违，种种努力付之东流….影片真实反映了现时生活的世故，官场的复杂，构造了一个真实的环境，塑造了一个个可信的人物，可深度不够，在揭露社会的丑陋性，根本性等方面欠缺力度。或许导演有意识不让影片带有很强的政治性，但整部影片又围绕政治……
王双力有一句话真是一语中的：人家是走上层路线，而我走群众路线，斗不过他们。这是94年的影片，而现在这句话仍为官场潜规则。我很有兴趣知道这种上级为尊的思想是从什么时候传下来的？是清朝，五四运动时期，还是解放后？亦或自古有之。同时也看到我们的民主法治还有很长一段路走….
这里面涉及的报销，分房，回扣也很具有普遍性。而导演尽量甚至是刻意保持了客观态度表述这些现象，或许导演想让观众自行体会，思索。恰恰是导演的这种态度，失去了这些现象的典型性，深刻性。导演并没有在让人思考的片段配以音乐，给人发泄感情，进入思考，升华主题的空间，导演只是热衷于朴素真实画面的堆砌…
虽然不够深刻，但黄建新在政治官场题材的探索是超前的，十多年后的今天，在中国依然很少有这类影片。
