November 2009 Archives

表演是不错的，好评一片，但是就我个人感觉，大部分人仅仅是重复了自己。尤其是张涵予的男儿气，周迅的骄气，英达的混子气，都是常态了。苏有朋有些用力过度，黄晓明还是不温不火，真正算的上戏骨的，除了吴刚这样的小配角，也就是王志文和李冰冰了。

场面没什么了，气氛营造还可以，酷刑设计实在发指，这片应该是限制级。

剧情应当是间谍片的最大看点所在。从叙事的角度，本片算讲述合格。可惜编剧/导演还是有点憋不住劲，怕群众看不明白似的，让李冰冰和周迅提前交了一点底。“行百里者半九十”，这点泄气让本片大打折扣，一下子从悬疑片落到了革命片。

但是，本片最大的问题还不在于此。最大的问题是：编剧同学们，你们觉得这故事编（改编）的对吗？

我随手来挑几个逻辑上的纰漏吧：

一，情报是靠张涵予哼戏发出去的？那种情况下他还能哼戏已经是出离常规神乎其神了，还能通过唱腔的高低错落来发密报？这倒是开创了一门新的密码学！那还费劲弄什么摩丝密码干什么？大家唱两句就“你知我知敌人不知”了。

二，张涵予的密报是通过抢救他的医务人员传出去的，这条线是他早知道的吗？如果是，那么何不假装和周迅打架或是强暴周迅弄个伤去治疗来传信？如果不是，那么哼戏只是病急乱投医的碰巧？

三，周迅求死是设计让自己的尸体传递密报。首先，人都整成那样了，内衣还能完好的留着？还能完好的扔出来让同志们收了去看？其次，每个人的身份都是保密的，大家互不认识，刑讯处死人多的是，能专门安排去挨个翻检察看是否我党同志，有无密码遗言？再者，人死了总要登记走程序，等程序走完扔出尸体黄花菜早凉了！

四，无论是张涵予还是周迅，最大的目的是尽早传出情报。如果情报是靠张的抢救来传递的，那么张的设计就不对，因为是周迅的自我暴露才给了张抢救的机会，而这不在张的设计里；如果情报是周的死来传递的，那么周的设计就不对，因为她是靠李冰冰的帮助才得以实现牺牲，而争取非同志的帮助是不确定因素——事实上这步还是李冰冰主动出击的，时间上也过去了不少，要换个别人没有张涵予的棒身体早招供或是惨死了。所以你看，最后的成功（姑且抛开理论上的不可能）都是他们自身设计之外的，这就是两个间谍的计谋？

五，通过哼戏来确认同志从而合谋演戏，这是本片最大的一个谜底，一系列演绎也因此得以串联进行，但是这个设计实在是最最好笑的！间谍之秘密，连身处一个单位的上下级都互不认识，居然“一唱这个戏就知道是我们的同志”，这和戴个党徽差别都不大了！这样，只要队伍中有一个叛变的，没事出去哼哼戏，不早一网打尽了......

不过总的来说，这片子还能让人认真给挑漏洞，就算让人看进去了——多少国产片其实你根本不要去管合理与否，过过眼瘾就完了。只是仍不免闷闷的想，编一个合乎逻辑合乎情理的故事，有那么、那么、那么难吗?

在《风声》公映风声越来越大的近十几天之后，观看了这部据说好看而且神往已久的电影。

以编剧著称的著名作家兼编剧高群书首次加入了导演的队伍，电影一开始紧张森密的音乐，将整个影院内的人们带入了那个曾经烽火连天，国破山河的年代，风声二字也在以满目疮痍远眺长江大河为背景下出现在视线之中。此时此刻仿佛让我回到了我们国家身陷为囹圄的情景中去了。

在汪蒋军阀混战和日本入侵之时，以汪伪为首的一句话“宁可错杀一千，不可放过一个”卖国贼的强力号召下，拉开了残杀共产党人士的大幕，同时也在上演着共党人士与刽子手回首反击的精彩大戏，共产党人也在运用自己的智慧组织了一次一次的成功暗杀，多少个不知名的战士倒在了解放中国的道路上，故事一开始以一个女共产党员在暗杀成功之后，被王志文处长实施了严刑逼供，最终以死充分交代了这样一个大汉奸的残忍无情狡猾冷血的杀人机器是如此的可怕，故事也摈弃了以往俗套的情节和表现手法，熟悉的面孔暂新的理念，让敌人的狡猾凶残展现的淋漓尽致。

不得不让让我对这些人物的出现饶有兴趣。

王志文所扮演的刑侦处长其人，王作为主演之一，以影帝精湛的演技游刃有余再次出色完成了一个反面角色的演绎，在白色恐怖之下实施帮凶的过程，嗜血成性、老奸巨滑、冷血残忍，致使很多同胞死在了自己同胞的手中，在那个血雨腥风的年代里，偌大的一个千年文明古国就这样的被跳梁小丑走狗汉奸们重重的刺伤了民族情节，不愧为是民族的败类，祖宗们的大耻大辱，这种人物的代表在面对人性极限的时候，面对女共党时的恻隐之心，也表现出了面对上司时其软弱的一面，面对最后要看到自己结局难逃一死时要做替死鬼时的无奈拼死相搏，好像明白了什么，导演在告诉我们今天的后人，叛徒最终是要难逃一死的，点烟、被踹、反抗等细节夸张切充满张力，可笑之余是可悲呀！在最后似乎也在王处长的反抗中找回一些中国人的面子。

黄晓明武田君这个日本军政后裔，内向表情冷漠的眼神冷峻的日本军人形象，同样演绎出了一个变态民族的自卑和狭隘，在泱泱大国面前是多么的可悲，被英勇的共产党玩于股掌之间还全然不知，甚至曾得意自己的精明神武，这就是民族，当民族与民族同时对立出现时，民族的魅力和人性就充分体现出来了，不可否认的事通过他们大和民族通过明治维新的图强，更加衬托我们华夏民族当时大多数人们的麻木意识形态，也是导致这场灾难降临的主要原因。他也得到了我们想看到的结局，这也预示整个影片的结束，跪下的画面是在向这段历史认错，象征着这场浩劫在人类历史上的已经覆灭，将永远的死去，注定留下全体华夏民族的仇恨，等待我们人类的宽恕。

苏有朋饰演此人白小年，可能是受到梅兰芳的影响，一股娘娘腔的角色在向世人告诉自己的清白，可像断背这样的事情谁又能够说的清楚哪，而近既几部电影当中屡屡出现断背情景，也是在宣示我们民族的进步和对这些事情的宽容态度，终于替中国的断背短袖之父出了一口气，虽否女儿身，但心系女儿情，面对严峻的考验，即使神武的司令员也爱莫能助了，第一个就败下阵来，真是死不瞑目呀，即使这样死的也值了。

英达饰演其人就是一个游说政客，胆小怕事是不可能做出惊天动地的大事来的，自知王处长的残忍，面对裘庄他自己很清楚，进城容易出城南，他也知道自己坚持不了那种人间极刑是何等的痛苦，他也许会想到当年明末重臣袁承焕以凌迟处死的，不敢面对痛苦的恐惧，加速自己死亡的进程，作为当时大多数中国中产阶级的代言人，内心对美好生活的向往可又无力改变当局，懦弱的性格想提前改变这生不如死的结局。

张涵予饰演吴副大队长一开始我就看出这个老鬼来，这种中规中矩的人物最能做的就是大事，过硬的军事背景练就了一副铁胆雄心，故事和情景的真实性，再现了那个时代人吃人的残忍画面，正式由于王队长和老中医的配合，才让影片达到了高潮，精彩的重现了当年共产党在白色恐怖铁蹄之下，顽强惊人的意志是人类为了求生本质的基本体现，是旧时新中国要凤凰涅盘获得重生强烈欲望的体现，正义是不会屈服于妖魔鬼怪的淫威之下的，而男人中的精品也不过如此罢了，在影片中也充分展示出了中国男人的人格魅力，面对恶劣环境表现了少有的战友情，也是影片最为温情的一面，这一点正好和王处长不谋而和，生动传神的表演感动了在片场的很多观众，无不为之咬牙切齿，也让我想到了在当时的只有5亿5千万的旧中国就有将近4千万的叛徒是怎么出来的，这也突破了世界历史战争中的叛徒叛党叛国之最了，也是日本人到了今天依然看不起中国人的重要原因吧，影片告诉我们谁能够经受得了磨砺，谁就是成功的缔造者和命运的主宰者。中国共产党人的智慧是中国人智慧的浓缩，洒脱自然真实的叙事方式略显老套，但并不妨碍影片的别具匠心，反而是最成功的地方。看完影片才感叹中国革命来之不易，时至今日很难理解那些贪官污吏们又将成为金钱的走狗很是心痛。也在反问自己靠吃老祖宗打江山打下来的老本，中国共产党能够主持中国命运为几何哪？今天才六十年。我愿意做这种人，也喜欢这样的人。

李冰冰饰演的李宁玉其人，完全的小资人士，一个留美博士生无形之中卷入了这场没有硝烟的谍战，一个传统的中国知识女性也同样惨遭毒手，并且在周迅危难之时作出了理智的选择，同时也成为了少有幸存中的一员，在解放的后做了一名普通的纺织工人，在最后还是由她结束了这段鲜为人知的故事。她在影片中第一次展现自己的身材，她的那一声吼叫都是出于本能，没有导演的设计安排，在和黄晓明的配合也是一次通过，从头到尾一气呵成没做任何修饰，为影片真实再现增色不少。

周迅饰演顾晓梦其人，先扬后扬的表现了她作为地下党的多重性格，一个频频出入于声色场合的女子，是很难和共产党联想上的，就是一个这样的中国女性展现了中国女性的伟大和善良，没有刘胡兰死的壮烈，但同样的惊天地泣鬼神，无私无畏的精神把影片再次推向了高潮，难得看到周旭这样的表演，和吴副队长的完美配合最终将情报送了出去，挽救了革命组织。她的牺牲让吴副队长这个人物更丰满了。面对这些今天又有多少个中产党员能够做到哪？尤其是女性同胞！不得而知了。

小人物：

贴布告的瘸腿老人至始至终没说一句话，这是无声的对抗，默默无闻的为革命做着贡献。

行刑的老中医动作表情刻画同样精彩。

司令员的表现到是一般。

故事情节逻辑紧凑，达到了四两拨千斤的效果，符合现代受众的审美观点，虽然老套的故事，经这一帮大腕级人物的演绎，完全焕发了光彩，一举一动实在是入木三分，但在有两处不该出现的地方，一是窃听设施出现现代白胶布，在那种氛围中出现的有点愕然，二是周迅的开手铐的万能钥匙来的很突然，打开手铐后和打开前的反抗会达到同样效果，或者不打开的反抗会更加的真实可信，一把钥匙来的没有理由，这在我看来是影片不该出现的硬伤吧！我大胆猜测影片未来一定会大火全胜，同为红色电影则显现出了人物的臃肿，是歌颂政治的产物，总的来说这两部电影代表了近些年来电影工业少有的进步，也在证明大陆的演员、导演的功力是港台演员、导演不可比拟的，从《七剑》中孙红雷和黎明的飙戏，《黑社会》中的大陆黑社会老大陈道明，《赤壁》中曹操的扮演着张丰毅等等都有不俗的表演，看后大呼过瘾，中国电影正在走向新篇章。

电影结束了，留给我们的是思考，对工作和生活的思考，对做人做事的思考，这就是艺术的魅力所在，我会继续关注和支持艺术的进程，甚至会在合适的时候参与其中，不为别的就为喜欢。

我不怕死，怕的是爱我者，不知我为何而死，我身在炼狱，留下这份记录，只希望家人和玉姐，能原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情，我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一，我的肉体即将陨灭，灵魂将与你们同在，老鬼老枪不是一个人，而是一种精神，一种信仰。

这是电影《风声》里周迅扮演的特工顾晓梦在经受了敌人的严刑拷打牺牲之后的内心独白。。。

这部电影是我唯一一个在电影院看完三个小时之后还对此心有余悸的电影，不仅是电影里出现的残忍的行刑场面让我毛骨悚然，更是影片中所营造的氛围，并且在那种氛围下演员所表现出来的各种人物的情绪状态让我颇有感受。

怯懦的白小年，他起初当然是觉得自己不是老鬼所以也不是很害怕，在被黄晓明扮演的武田盘问时，更极力靠自己与司令的关系来表示自己的清白，只是，这种证据是毫无说服力的，所以单单只凭字迹，他就被认为是老鬼而被第一个施加刑法，面对刑法的白小年是懦弱的，这是他的本性，他明知自己是冤枉的却拿不出证据，只能向司令诉说彼此之间的感情以请求司令替他求情，尽管司令看见他那样也会心疼，可是当司令知道这样会危及到自己后也不会替他求情，反而带着忿恨用皮鞭把他抽死。戏里苏有朋把白小年的一举一动都表演的非常带有女性化，我想这是有根据的。因为白小年不仅只平时的仪态，而是整个思想内心都是极其女性化的。关键时刻，拿不出切实的证据只是靠自己与谁谁谁的深厚“感情”来为自己证明，最后还想倚仗着感情来请别人为他求情，感情牌是女人最管用的手法。只是俗不知在自己的安全与利益面前，感情是傲物说服力的，有些感情，只是大家相安无事时让大家开心的一种方式，经不起任何的风吹雨打。白小年真傻，好些女人也真傻。他们傻在对自己和自己付出感情的自信，傻在对这个世界的权衡利益看不清。

英达扮演的金生火，在我认为是本片中最懦弱的人物，但也可以说是比较“聪明”的人物，他知道王田香他们的手段，他害怕，所以他自己了结了自己，避免接受那种生不如死的折磨。而在之前接受武田盘问时，他虽然自己是“清白”的，但是还是可以看出他的害怕，所以他用跟武田套近乎的说话方式，极力澄清大家都是自己人，我想这也是人懦弱时经常表现的状态吧，极力套近乎，拉关系，镜头里的英达表演的如此卑微，也许大家会觉得好笑，但看看现实生活中，当面临一些困难时，我们是不是也会如此的表现，事后是不是还会觉得说点软话就把事办了是件明智之举，符合现在社会的情况。真是悲哀。

再来说说张涵予扮演的吴志国，用姐妹儿的一句话就是：张涵予演啥都想好人。是的，所以影片刚开始我们就潜意识的感觉到也许吴志国就是老鬼。片中他唱家乡戏，动手打顾晓梦，冲进顾晓梦的房间给我们的感觉就是粗俗硬汉，可是粗中有细，越是这样越让我们觉得他有问题，同样在接受武田盘问时他露出胸膛展示这几年历经沙场为WWZF效力所挨得刀疤，这是比较聪明的硬汉们经常使用的办法，这是个比较有力的证据，表忠心，认为自己没有功劳也有苦劳，尤其是在那些赤裸裸的疤痕下，也许我们都认为他是被冤枉的。只是，对于那些宁可枉杀，也不漏杀的残暴者，这些证据根本就不算什么。他们的目的只是要达到自己的目标，才不会在意在此过程中一个毫不相干的人做出了多少牺牲。反而他的鲁莽，更加引起了武田的注意，而对清洁工眼神的躲闪，更加让武田把目标锁定为他。所以再加上顾晓梦的一个“有力”的证据，他就被认定是老鬼了。面对酷刑，我们的硬汉表现的确是让我们十分赞赏，最后即使在身受精神和肉体的双重折磨之后，他也抓住了机会，讲情报送了出去。后来，割下武田喉咙那一刀，也着实让大家出了口气，为他自己，更为晓梦。

李宁玉，之前还说过我比较喜欢李冰冰的。他是那种妩媚中带有硬气的女子。就像武田形容他的长相，他的心思很重。宾夕法尼亚大学的高材生和他日后的工作地位是她高傲的资本，所以面对武田盘问的时候他如此高傲，他知道自己不是老鬼，所以不心虚，也不怕，可是纵然他表面傲慢硬气，终究还是个女子。从进入裘庄，她心里的苦恼不是自己如何脱身，而是思念着她的男朋友。其实我刚开始以为他是装的，以为以思念他的男友为名义的担忧，可以掩饰他内心真正的担忧。后来武田告诉她林宗是共党之后他的惊讶，不是因为他怕因为林宗的关系而拖累她，而是觉得被林宗利用而惊讶。再后来，武田的那种变态做法让她崩溃痛哭，只因她是个女人，这边刚刚认清了深爱的男友只是利用她的刺激，那边又有个变态日本军官戴着口罩拿着冰冷的刀具在他赤裸的身上比划来比划去，那个时代毕竟思想还是比较保守的，而李宁玉这个一直高傲的女人竟然遭受如此的羞辱，这她怎么能受的了。所以她喝多了，掀了桌子打了盘子，他不是在伪装，而是真正的从内心感到无助。受了如此刺激的她之后还要经受好姐妹是共党也在利用她是事实，可以说，虽然李宁玉没有经受多少皮肉之苦，但是她所受的精神之苦却不比其他人少，一夜之间，她明白了她的爱情友情原来都只是利用，而她对晓梦的感情却还是有的，所以即使知道了晓梦就是老鬼后她也说不会告发晓梦，而面对晓梦的痛哭她也是从内心里的伤心，她对晓梦的恨随着那个巴掌已经全部化为姐妹情谊，所以她问晓梦：有什么比命更重要？对她来讲，那些利用，他所遭受的耻辱以及自己这面的职责都不及晓梦的命重要。这是个表面高傲冷漠内心却视感情为全部的女子。

最后说说晓梦。刚开始真的不是很喜欢晓梦，因为以前知道她是很有背景的人，一个千金大小姐，她在夜总会里的狂欢，晕晕乎乎来到裘庄的不屑，随随便便的说自己知道谁是老鬼，即使到那种危及时刻还想着让家里托人带东西，和后来假装的俩次对吴的栽赃，都让我们觉得这是个富家大小姐惯有的作风。只是越是这样，越让我们在真相大白之后觉得惊讶。面对绳刑这种在我们女性看来如此变态恶劣的刑罚他都忍受过来了，本来他是做好了坚决不说的准备的，可是当他听到父母的生命因此会危及到时，作为女儿的她痛哭起来，可是为了自己的信仰为了祖国，她只有舍弃自己的家，自己的亲生父母，她将自己的所有仇恨用在了对武田的最后一咬上，然后等待死亡的来临。而目的仍然是要送出情报。

再次回想影片结尾时顾晓梦的旁白，周迅沙哑的嗓音此刻却显得如此铿锵有力。

只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一

我的肉体即将陨灭，灵魂将与你们同在

我们相信，在打击日本帝国主义的艰难道路上，正面战场上不仅有国共俩党的英勇战士们抛头颅洒热血牺牲的壮丽篇章，在后方，在敌人的根据地里我们的祖辈同胞们每天都在用自己的勇敢与智慧为祖国的早日解放而努力。他们也许还会遭受到别人的误解，也会常常十分惊险并利用智慧送出情报，更重要的是他们每天都在为自己被暴漏进而遇难而做心理准备。只是，他们没有退缩，肉体上的严刑酷打依然摧毁不了对祖国对民族对信仰的热爱，而这热爱如此坚定，甚至超越了生命。

由衷的敬佩这些前辈们，没有他们就真的没有我们的今天。

他们的姓名不详，他们的事迹不朽。。。。

在《风声》公映风声越来越大的近十几天之后，观看了这部据说好看而且神往已久的电影。

以编剧著称的著名作家兼编剧高群书首次加入了导演的队伍，电影一开始紧张森密的音乐，将整个影院内的人们带入了那个曾经烽火连天，国破山河的年代，风声二字也在以满目疮痍远眺长江大河为背景下出现在视线之中。此时此刻仿佛让我回到了我们国家身陷为囹圄的情景中去了。

在汪蒋军阀混战和日本入侵之时，以汪伪为首的一句话“宁可错杀一千，不可放过一个”卖国贼的强力号召下，拉开了残杀共产党人士的大幕，同时也在上演着共党人士与刽子手回首反击的精彩大戏，共产党人也在运用自己的智慧组织了一次一次的成功暗杀，多少个不知名的战士倒在了解放中国的道路上，故事一开始以一个女共产党员在暗杀成功之后，被王志文处长实施了严刑逼供，最终以死充分交代了这样一个大汉奸的残忍无情狡猾冷血的杀人机器是如此的可怕，故事也摈弃了以往俗套的情节和表现手法，熟悉的面孔暂新的理念，让敌人的狡猾凶残展现的淋漓尽致。

不得不让让我对这些人物的出现饶有兴趣。

王志文所扮演的刑侦处长其人，王作为主演之一，以影帝精湛的演技游刃有余再次出色完成了一个反面角色的演绎，在白色恐怖之下实施帮凶的过程，嗜血成性、老奸巨滑、冷血残忍，致使很多同胞死在了自己同胞的手中，在那个血雨腥风的年代里，偌大的一个千年文明古国就这样的被跳梁小丑走狗汉奸们重重的刺伤了民族情节，不愧为是民族的败类，祖宗们的大耻大辱，这种人物的代表在面对人性极限的时候，面对女共党时的恻隐之心，也表现出了面对上司时其软弱的一面，面对最后要看到自己结局难逃一死时要做替死鬼时的无奈拼死相搏，好像明白了什么，导演在告诉我们今天的后人，叛徒最终是要难逃一死的，点烟、被踹、反抗等细节夸张切充满张力，可笑之余是可悲呀！在最后似乎也在王处长的反抗中找回一些中国人的面子。

黄晓明武田君这个日本军政后裔，内向表情冷漠的眼神冷峻的日本军人形象，同样演绎出了一个变态民族的自卑和狭隘，在泱泱大国面前是多么的可悲，被英勇的共产党玩于股掌之间还全然不知，甚至曾得意自己的精明神武，这就是民族，当民族与民族同时对立出现时，民族的魅力和人性就充分体现出来了，不可否认的事通过他们大和民族通过明治维新的图强，更加衬托我们华夏民族当时大多数人们的麻木意识形态，也是导致这场灾难降临的主要原因。他也得到了我们想看到的结局，这也预示整个影片的结束，跪下的画面是在向这段历史认错，象征着这场浩劫在人类历史上的已经覆灭，将永远的死去，注定留下全体华夏民族的仇恨，等待我们人类的宽恕。

苏有朋饰演此人白小年，可能是受到梅兰芳的影响，一股娘娘腔的角色在向世人告诉自己的清白，可像断背这样的事情谁又能够说的清楚哪，而近既几部电影当中屡屡出现断背情景，也是在宣示我们民族的进步和对这些事情的宽容态度，终于替中国的断背短袖之父出了一口气，虽否女儿身，但心系女儿情，面对严峻的考验，即使神武的司令员也爱莫能助了，第一个就败下阵来，真是死不瞑目呀，即使这样死的也值了。

英达饰演其人就是一个游说政客，胆小怕事是不可能做出惊天动地的大事来的，自知王处长的残忍，面对裘庄他自己很清楚，进城容易出城南，他也知道自己坚持不了那种人间极刑是何等的痛苦，他也许会想到当年明末重臣袁承焕以凌迟处死的，不敢面对痛苦的恐惧，加速自己死亡的进程，作为当时大多数中国中产阶级的代言人，内心对美好生活的向往可又无力改变当局，懦弱的性格想提前改变这生不如死的结局。

张涵予饰演吴副大队长一开始我就看出这个老鬼来，这种中规中矩的人物最能做的就是大事，过硬的军事背景练就了一副铁胆雄心，故事和情景的真实性，再现了那个时代人吃人的残忍画面，正式由于王队长和老中医的配合，才让影片达到了高潮，精彩的重现了当年共产党在白色恐怖铁蹄之下，顽强惊人的意志是人类为了求生本质的基本体现，是旧时新中国要凤凰涅盘获得重生强烈欲望的体现，正义是不会屈服于妖魔鬼怪的淫威之下的，而男人中的精品也不过如此罢了，在影片中也充分展示出了中国男人的人格魅力，面对恶劣环境表现了少有的战友情，也是影片最为温情的一面，这一点正好和王处长不谋而和，生动传神的表演感动了在片场的很多观众，无不为之咬牙切齿，也让我想到了在当时的只有5亿5千万的旧中国就有将近4千万的叛徒是怎么出来的，这也突破了世界历史战争中的叛徒叛党叛国之最了，也是日本人到了今天依然看不起中国人的重要原因吧，影片告诉我们谁能够经受得了磨砺，谁就是成功的缔造者和命运的主宰者。中国共产党人的智慧是中国人智慧的浓缩，洒脱自然真实的叙事方式略显老套，但并不妨碍影片的别具匠心，反而是最成功的地方。看完影片才感叹中国革命来之不易，时至今日很难理解那些贪官污吏们又将成为金钱的走狗很是心痛。也在反问自己靠吃老祖宗打江山打下来的老本，中国共产党能够主持中国命运为几何哪？今天才六十年。我愿意做这种人，也喜欢这样的人。

李冰冰饰演的李宁玉其人，完全的小资人士，一个留美博士生无形之中卷入了这场没有硝烟的谍战，一个传统的中国知识女性也同样惨遭毒手，并且在周迅危难之时作出了理智的选择，同时也成为了少有幸存中的一员，在解放的后做了一名普通的纺织工人，在最后还是由她结束了这段鲜为人知的故事。她在影片中第一次展现自己的身材，她的那一声吼叫都是出于本能，没有导演的设计安排，在和黄晓明的配合也是一次通过，从头到尾一气呵成没做任何修饰，为影片真实再现增色不少。

周迅饰演顾晓梦其人，先扬后扬的表现了她作为地下党的多重性格，一个频频出入于声色场合的女子，是很难和共产党联想上的，就是一个这样的中国女性展现了中国女性的伟大和善良，没有刘胡兰死的壮烈，但同样的惊天地泣鬼神，无私无畏的精神把影片再次推向了高潮，难得看到周旭这样的表演，和吴副队长的完美配合最终将情报送了出去，挽救了革命组织。她的牺牲让吴副队长这个人物更丰满了。面对这些今天又有多少个中产党员能够做到哪？尤其是女性同胞！不得而知了。

小人物：

贴布告的瘸腿老人至始至终没说一句话，这是无声的对抗，默默无闻的为革命做着贡献。

行刑的老中医动作表情刻画同样精彩。

司令员的表现到是一般。

故事情节逻辑紧凑，达到了四两拨千斤的效果，符合现代受众的审美观点，虽然老套的故事，经这一帮大腕级人物的演绎，完全焕发了光彩，一举一动实在是入木三分，但在有两处不该出现的地方，一是窃听设施出现现代白胶布，在那种氛围中出现的有点愕然，二是周迅的开手铐的万能钥匙来的很突然，打开手铐后和打开前的反抗会达到同样效果，或者不打开的反抗会更加的真实可信，一把钥匙来的没有理由，这在我看来是影片不该出现的硬伤吧！我大胆猜测影片未来一定会大火全胜，同为红色电影则显现出了人物的臃肿，是歌颂政治的产物，总的来说这两部电影代表了近些年来电影工业少有的进步，也在证明大陆的演员、导演的功力是港台演员、导演不可比拟的，从《七剑》中孙红雷和黎明的飙戏，《黑社会》中的大陆黑社会老大陈道明，《赤壁》中曹操的扮演着张丰毅等等都有不俗的表演，看后大呼过瘾，中国电影正在走向新篇章。

电影结束了，留给我们的是思考，对工作和生活的思考，对做人做事的思考，这就是艺术的魅力所在，我会继续关注和支持艺术的进程，甚至会在合适的时候参与其中，不为别的就为喜欢。

1. 2012观后感

今天和朋友一块去大世界看了刚刚首映后的电影--《2012》，第一句要说的就是如果你买了票去看的话一定不会后悔，它带给我的震撼和感触是巨大的。这部由独立日和后天导演所拍摄的另一部灾难大作如果说不去电影院看的话那真是太可惜了，你完全失去了这部电影所有的震撼力~其中还包含着大量的中国元素，甚至最后 方舟 都是在中国所建造的。

近几年世界上纷纷流传着2012 年12月21日地球将毁灭的消息，搞得人心惶惶，玛雅预言，这个一夜间消失的宗族向来以精准所著称，他们认为人类的历史将定格于2012，无独有偶，唐朝的《推背图》似乎也预示着人类在2012年将有大浩劫。导演罗兰德·艾默里奇把世界末日的浩劫表演的淋漓精致，从太阳粒子的不稳定是的温度上升、板块移动造成的大地震、大暴雪、南北两极对调，最经典的就海床板块移动造成的大海啸都十分到位，把后天当中的经典再次的升华。而且影片对人物的刻画也比较形象，主演约翰·库萨克是一位家庭感情危机的男人如果在这次灾难中重新回到自己的家人身边。

总之我认为这是迄今为止最好看的灾难片，也是09年最值得你去电影院里看的电影！

2. 2012观后感

电影《2012》，上映日期：2009年11月13日 《后天》的导演续创2009年大型灾难片，它是我迄今为止看到过场面最为震撼的科幻片，灾难片！

2012 年12月21日,有人预言是地球的灾难日，人类的审判日、末日，2012年12月21日我本人也不知道这天是不是真的，这里我不是论证它的真实性。因为它的科学性只有科学家知道，其次是政府，再其次是我们百姓。不过我从中懂得了很多东西，就在这里说说吧。如今，地球的灾难我们看到了，海啸、地*震、火山爆发，频频不断的攻击着人类以及我们周围的物种，它来临时我们都可以去用科学的方法找到原因，甚至可以预知，但是我们没有办法去阻止，也许我们只是大自然的一个"棋子"，我不敢想象如果地球全部被水淹没全人类该怎么办！还记得《先知》这部电影，地球被太阳的高能微波所"灼烧"！平常我们看到的科幻片也挺多的，不过感觉不是很害怕，我个人认为是因为电影中提到的一般都在2050年以后的时间段，距离我们很遥远，我们考虑不到，但2012年是近在眼前的。从电影院一出来，所有的人都在怀疑，2012年地球毁灭是真的吗？我可以感觉大家多多少少充满了恐惧感，也许是电影夸张性的表现手法让人们产生出不好的联想。因为我也很想知道答案，问题是真正的答案只有到了那天才知道，现在就当它是真的吧，起码可以让我更完整的讲下去。

人类在几万年前诞生，据地球的生命史，早在30亿年前就有了单细胞的生物，而真正的大型化，多元化的生物均来自于5亿4千万年前的"寒武纪"生物大爆炸，科学没有给出明确的答案说是为什么生物就在这个时候大规模的"登上"地球，就当是大自然"主观"创造的吧。地球有一个能量的来源，太阳！它的光辉对地球的造化乃至地球出现了生命直到生命的离去全是它的"手段"！地球几乎或者说是完全受它的影响，它就是地球的"领导"，但我不明白为何它亲手搭建的"生态摇篮"却要被自己的光辉所毁灭。电影《2012》讲述了由于太阳不稳定性的时期又来了，这次它把地球的内核搅动了，地球的地壳变得极其不稳定，出现了10级以上的大地*震。到处都是地* 震造成的大峡谷，地球的磁场变化，南北磁极互换（也就是说指南针刚好指反），"地壳漂移"理论我是从影片中了解的，高达1500英尺的海浪席卷陆地。场面实在是太"壮观"了！人基本是没有落脚点，感觉大自然在蹂躏人类的城市。在灾难来临的时候，我们都知道逃离不了，就想把亲人再多看几眼，然后亲亲脸颊和额头，等待着离去。如果这天真的来了，我不会去寻找哪里是避难的地方，因为靠近海边的地方被1500英尺高的海浪所淹没，内陆地区基本上是地*震、地表大裂缝，平地会往地下几万米塌陷，城市"掉进"深渊！可以说是2012年的这场灾难改变了所有地球的地貌。我说到这，我很想问，为什么！为什么大自然要这样，让人类面临灾难，难道不喜欢人类这个物种吗，还是人类做错了什么事情，让您老人家这么的生气。我想这部影片告诉我们现在改正还来得及，就算来不及预防也来得及，我想这也许是大自然跟人类开了个大玩笑！

从这部电影反映出的人性，有钱就是王道，钱在自然面前好使吗？每个人都有追求生存的权利，不光只有高官和有钱人。不过好人还是有，我总结了，还是团结才能生存！那些有钱人和高级官员能逃离到"神舟"上，他们得到了生命，却失去了生命最美丽的东西 ---家，大家。逃出那又有什么意义呢？死也在一起这句话真的是真理！

从电影院出来一看，210路，221路......一瞧，这个地球好好的，真希望2012年是个大大的玩笑！于是我坐上了公交车回学校了……

3. 2012观后感

根据玛雅历法2012年12月21日是世界末日，过完这一天地球将会被毁灭，新的黎明永远不会到来。在神秘的玛雅预言面前，人类再次负担起拯救地球命运的重任，影片《2012世界末日》（后面简称《2012》）就是在讲这样一个故事，不过好在地球没有被消失，在玛雅预言即将实现时，拯救地球的英雄再次力挽狂澜救人类文明于瞬间。

擅长科幻和制造灾难的导演罗兰德·艾默里克对这种题材早已纯熟，深谙好莱坞法则的他还曾将此类型影片发挥到极至，1996年的《独立日》和2004年的《后天》都可看做为同类题材中的佼佼者。作为导演的两部代表作，前者着重对外部入侵危机进行刻画，后者则是对产自内部的环境问题进行控诉，两影片中一成不变的末日理论与救赎为银幕前的观众敲醒警钟。新晋上映的《2012》有着同样的元素，只不过在影片中内部环境问题与外部自然因素被导演放大，并最终借助玛雅预言为我们再现一个电影CG技术看台，还有宣扬美国普世价值的机会。

虽是一部显而易见的类型片，但是影迷观众该看的看该评的评，好坏观众自有界定。不过话又说回来了，吸引众多影迷走进电影院的无非是明星导演、影片特效、玛雅预言还有国内宣传所称的" 中国元素"与"汶川精神"。就《2012》先期公布的宣传片看，影片特效还算绚丽，不过在《史前一万年》的阴霾下与赶期上映的口风中对导演以及特效期待还是要谨慎些，以免暗自伤心。有关玛雅预言影片中只是少有表露，如果真的对这个神秘文化感兴趣可以扩展电影外的知识与阅读。对于影片内地宣传中的"中国情节"大家也不要太过执着，《变形金刚》的记忆应该在这里浮现，因为在没有看到影片最终效果前，有些宣传可能是假象。

擅长充当救世主的美国人不会放过挽救地球的机会，于是我们在影片中会看到主人公疲于奔命地为拯救地球而忙碌。看到这里不难看出，影片所表现的末日理论与玛雅预言只不过是导演对自己影象风格的加强与置换。试想一下，如果不借助天文知识异常惊人，算术历法精确，神秘出现却又消失的玛雅文化，有多少人会相信导演编造的这个故事；如果真的相信了这个所谓的预言，人类的救赎又怎么可能实现？在这个矛盾的理论下，艺术载体给了我们一个预演未来的机会，而结果自然是希望。除此之外，《2012》中还延续着导演对环境的关注还有对人类未来的渴望。

而在这一切希望到来之前，地球上很多建筑与景观被毁灭破坏，这其中包括巴西里约热内卢的救世基督像、华盛顿的白宫、还有梵蒂冈的西斯庭大教堂，连中国与印度边境的喜马拉雅山脉和美国黄石国家公园也未能幸免。在这些场景中***、天主教还有中印边境山麓上的佛庙都在大自然破坏之列，而与之相关的世界几大宗教也悉数登场。在自然灾害面前，所谓被***、天主教、佛教所普度庇护的芸芸众生以及在战乱中的***人民都无被上天所挽救，拯救一切地球生灵还是要靠英雄。

所以，不要低估了英雄的能力，即使几年不在地球的"超人"仍然可以重新归来肩负起保卫人民的重任，更何况在地球上土生土长的"美式英雄"呢。所以当罗兰德·艾默里克的末日预言与电影技术组合出的影像出现在大银幕，观众大可把它当作消遣，因为在电影《2012世界末日》中导演本身就在意淫。

单身节有电影陪伴真乃美事一桩，特别是《熊猫大侠》、《2012》这样两部风格截然不同的电影双片连映，绝对考验观众的神经——就好像先给你点了胳肢窝笑穴，然后用健次郎的语气严肃地告诉你：“你已经死了。”

高中时候曾经一直相信地球会像诺查丹玛斯的预言那样在1999年GAMEOVER，当时还抱怨为什么不早几年好让偶不用参加高考，现在十年过去了，玛雅人的预言又火起来了，《2012》很现实地表现了未来的这一幕让大家有个心理准备，值得表扬。特效场面是《后天》、《活火熔城》、《海神号》等等的集大成者，在影院看大银幕绝对震撼。

相比较其他灾难片，《2012》多了不少中国元素，制片方肯定受到了《神奇四侠》的经验教训，非但没有在银幕上摧毁中国建筑物，还把中国作为世界最后的净土，让在场的观影者有了不少“主场优越感”，就连美国总统慰问百姓的镜头都有COSPLAY咱们温总理的嫌疑。“欢迎来到中华人民共和国”、“只有在中国能造出这样的大船”这两句台词还让影院响起了掌声。其实大家也明白得救的船里面还是老外多，造飞船的工人没资格登船（偷渡不算），就像现在的民工住不起自己造的房子一样。估计掌声还是带有点自嘲的意味。

本片真实的地方也就在这里，毕竟灾难是“莫须有”的，面对灾难的解决办法是必须有的。电影里对于人类自救方案的细节描述比对灾难本身的描述更加可信——最后得救的只有三类人：有才人、有钱人、有权人。有才的人能研究拯救人类的方法，有钱的人能提供研究和建设资金，有权的人能组织和控制有钱和有才的人——这客观上确实比所谓的“抽签决定谁得救”更具有操作性（何况看似公平的抽签就不能舞弊了？）。美国版温总理说“一个科学家抵得上二十个政客”，但这样的科学家能有多少？何况那位对人类有贡献的印度科学家不也照样因为被遗忘而葬身海底。

劫匪还可以给你“moneyorlife”做选择，但在世界末日面前，多数人没有选择权，比如像我这样小时候没有学好科学文化知识、长大后没有多少政治觉悟、月收入始终在职工平均工资线徘徊的芸芸众生想要活下来，只有像主人公那样，先练就一流的驾驶技术能在坍塌的高楼间穿梭，然后运气好到总能路遇贵人相助（意外获得地图、同伴会开飞机、路遇飞船建筑工的亲戚。。。。。。）不过那样的话也已经“不是男人，是超人”了。

离2012年不远了，希望世界末日和春哥一样，只是个传说。如果杯具真的无法避免，那也要盛满美酒，过把瘾再死。

最近看了一部电影：2012， 很震撼。我们人类是不是真的会有那样一天的到来呢？

很多科学家、天文学家、神秘学家都在谈论这个人类的末日，地球会发生很大的地壳变动，南北极的磁场会倒转，就像当年的恐龙如何绝迹一样的产生一个惊天动地的变化。

到底有没有？

嗯，我个人觉得，很难说有，也很难说没有。曾经我们也看过很多预言世界末日来临的事件，结果都是虚惊一场。但是我们是不是可以掉以轻心呢？ 地球的暖化现象众所周知，人类就像癌细胞一样，不断侵蚀它的宿主，癌细胞和它的宿主（人类身体）最后同归于尽，我们人类和我们的宿主地球，会不会有一天也同归于尽？好像很多科学报道都在说，我们人类的文明如何倒行逆施，把地球资源破坏殆尽，北极的冰层很快就要化光了，大家每天好像还是没事一样的继续生活，为一些鸡毛蒜皮的小事发愁，好像遥远的北极冰原发生的事情与我们毫无关系似的。（关系可大了，网路上随便一查都知道，我在此不赘述了）

这部电影所预言的是真是假我觉得不重要。世界末日要来，我该走就会走，该留就会留。如果我心爱的人都不在了，一人独留又有什么意思？我并不贪恋我的生命，我的财富，和我的享受。重要的是，我来到这个世界的使命完成了没有？我有没有把老天赐给我的天赋发挥到最利人利己的地步？我有没有好好的度过每一个当下时刻呢？我有没有好好对待我爱的人，和爱我的人呢？更重要的是，我有没有好好对待自己呢？

如果明天我就离开这个世界，我对得起我自己吗？

所以，看了这个电影我的感受就是：

1、 不要把话憋在心里。告诉你爱的人你爱他，告诉他你很后悔你伤害了他，告诉他你多么感激他出现在你的生命当中。把每一次见面都当成是最后一次那样的珍惜，把每一天都当成最后一天那样认真的度过。

2、 放过那些无关紧要的人和事。其实，对我们人类来说，每一个明天都有可能是我们的世界末日。明天也许突然发生一些事情让我们失去一切，也许明天我们就会失去最爱的人，也许明天我们就会离开这个世界。Who knows? 何必计较一些不太重要的事或人呢？那个人多跟你收了一点钱，你负担得起，他既然需要就给他。那个人欠你一个人情，不需要他还了。那个人说你不好，误解你，明天也许他就不在，或是你就不在了，花力气和时间去计较值得吗？

在我生日当天，我打电话给我最好的朋友，邀请她参加我的生日宴（其实她是唯一的客人），她说她不舒服不来了，然后一句生日快乐都没有说，完全不在意，呵呵。我很快就放下了，毕竟我的好朋友不多，如果连这个都计较，我就没有朋友了。

3、 即使明天就是世界末日，我今天还是努力把我该做的事情做好。不会做些疯狂的举动或是去散尽家产，呵呵。不需要。日子该怎么过还是怎么过，最重要就是保证自己每天过得充实，过得快乐。

4、 对于地球的困境，我们究竟能做什么？其实最简单的就是少吃肉。畜牧业是造成地球污染的最大来源，肉食本身对我们身体也不好，但是大家都习惯享受肉食了，真的不好改过来。奉劝大家，有意识的少吃点肉就好了。为了地球，为了我们自己的身体，少一点口腹之欲是值得的。我们需要想想，我们每天过得日子对地球有没有帮助，还是浑浑噩噩的像癌细胞一样侵蚀它的宿主。

我刚满47岁了，回顾我的一生，真的算得上是精彩的。我没有白活。我很满足了。如果老天明天要带走我，我也没有任何的遗憾。带着这种心情过生活，每一天都是捡来的。我跟那些想自杀的人说：反正烂命一条你都不要了，不如留着为其他的人做些事情。一定有比你更悲惨的人，找到他们，为他们做点事，总比把这条烂命丢了的好。

好好生活！

前天晚上去看了看《赤壁》，基本的感想是很好玩，不管是台词，还是情节，都有不少有趣之处，下面谨就所记得的部分，列举一二：

1.影片开头是曹操南征，赵云救阿斗，没有提到这是长阪坡，后面交代说，这是新野撤退。在历史上，刘备率领的是襄阳十万多百姓撤退，因为行走缓慢，在当阳被曹操五千骑兵追上，一万多士卒被骑兵打垮，不得不抛弃十多万百姓，率领几十骑向汉津逃窜。幸得关羽船队在汉水接应，才拣得一条性命。长阪坡一役，刘备损失惨重，不但一万多步骑血本无归，数千辆辎重完全见获，连自己的两个女儿都死在乱军中，如此惨烈的情节，电影中毫无表现，实在可惜。影片中说刘备竟然率领十多万百姓安全撤离，让人大跌眼镜。

2.曹操和周瑜在赤壁相持，竟然派步骑绕到周瑜后面去跟他打陆地战，这情节有些不可思议。赤壁两岸交通应当不便，如果是平原广隰，能绕过去打陆地战，曹操早该想到。以曹兵陆地战军力之强，周瑜的数万水兵，转瞬就会被击溃，还打什么水战？如果曹兵在赤壁和周瑜遭遇，他完全可以派一支船队上溯，在远一点的地方渡江，从陆地夹攻周瑜，而历史上曹操竟然没这么做，说明陆上攻击周瑜军队后背完全不可能。古代交通不便，很难绕攻，往往一城就可以堵住军队去路，要前进，非攻拔此城不可。

3.此场陆战，在电影中虚构一个八卦阵也不大现实，那种盾牌形成的阵势，不过一人高，很容易被骑兵马蹄冲散，又不是土垣石墙，哪有分割包围敌兵的功效？曹兵的士卒手持圆盾，还搞个鱼鳞阵，大概是模仿罗马步兵，中国历史上似乎没有出现过圆盾，况且罗马鱼鳞阵非常坚固，几匹马拉起一条绳子，绳子上串几条狼牙棒似的东西就想摧毁鱼鳞阵，似乎也有点小儿科。

4.诸葛亮去东吴劝降，鲁肃竟然说周郎此刻就在赤壁练兵。要知道赤壁是当时孙刘联兵沿长江上溯时，和曹兵偶然相遇的地方，周郎怎么可能预先在赤壁练兵呢？电影画面转瞬又切换到诸葛亮在周瑜兵营的画面，好像赤壁就在吴都城附近，也有点不大合理。

5.关羽、张飞、赵云的打法，有点像武侠电影，一个人撞倒几十个士卒，除非超人。连周瑜在中箭后，也拔掉胸前的羽箭，飞越而起，将箭插入对方大将的脖子，穿颈而过，似乎和历史战争片有点不大谐调。而且，当时骑兵已经很发达，董卓和吕布都以骑射闻名，关羽也是策骑在乱军之中斩颜良，为什么电影里的几个主将都喜欢下马徒战呢？况且周瑜以主将之尊，贸然上阵，未免冒险了些罢？

6.诸葛亮给小马接生，周瑜说要给小马取个荆楚风格的名字，小乔说，就叫萌萌罢。萌萌和荆楚有什么关系？小乔写字平安，说取为周郎儿子的名字，也有点傻，平安这样的名字也太现代了，汉末的人绝不可能取这种浑名。赵薇被称为郡主，那时候哪有郡主这种称呼？郡主的称呼最早起于唐代，还是用来指皇太子的女儿。

7.赵薇竟然会点穴这种功夫，大大加深了这部电影的武侠片属性。本来这情节放在一般电影中也似乎无所谓，但在《赤壁》这种双方甲士弩箭对射如雨的军事片中，突然蹦出一个会点穴的女人上窜下跳，无论如何不能不让人觉得滑稽，这使得影片的性质无所归属。

8.两军对峙的地方，完全不像长江。曹兵的船队竟然不是沿江岸横着一条线的排开，而是竖着形成纵深的列队，列队后才是陆地，试问哪有这么宽的江面？

9.关羽教孩子念《诗经》，似乎也不可能。汉代儒学发达，《诗经》有专门的博士讲授，关羽未必懂。当时蒙童课本主要是《论语》和《孝经》，以及《急就篇》之类，不会用《诗经》讲授。汉简中士兵习字简多是《急就篇》、诏书和算术书，似乎无五经。

10.张飞在大纸上练字，当时纸张制造并不发达，官府公文也大多用竹简，电影中曹操给孙权的信都是竹简（似乎过于节省），而张飞这个穷军官竟然用纸练字，未免过于奢侈。

11.回光阵完全瞎扯，刘备哪有这么多财力去打制这样的盾牌；就算有，哪有那么多时间去把它磨得像铜镜一样光；就算能磨光，哪能计算阳光角度计算得那么好，反射阳光，让对方骑兵受惊？

12.周瑜为了训练孙权胆量，让孙权一个人打老虎，而且不允许随从帮助，这无异于谋杀，任何君主都会认为这是谋反，有点胡编乱造。

再就是台词问题，半文半白，颇为失败，就不用说了。从此片上集看，整部电影暂时还没看到有灵魂，它想说什么呢，歌颂刘关张的兄弟情，抨击曹操的残暴，叙述孙权的成长，赞扬周瑜的雄姿英发？似乎都不是，总之有点乱。另外，赤壁之战发生在冬天，江上寒冷刺骨，这种气候对战争的影响也没有表现。当然这无关紧要，但至少显得不够精致。

当然，此片也有亮点，比如曹操船队蔽江而下的时候，虽然做的特技不是很好，但也颇具震撼力。曹操在船上吟诵：“驾九龙九合诸侯”的时候，镜头迅速拉远，俯拍船队全景，也很不错。影片中的服饰也还行，前额发两边中分，皆是西汉式，士兵纱帽也是西汉式，看阳陵俑便知，惟无赤帻。有的士卒护颈甲胄，一如徐州狮子山汉楚王墓出土弩兵，也是西汉式。小乔穿的衣服则为战国楚式，花纹都是江陵马山楚墓出土直裾衣的凤鸟花纹，和东汉末年的服饰只怕有所区别，不过这个关系倒不是很大。东汉陶俑出土不如西汉那么多，画像砖发式不清晰，袭用西汉乃至战国也是可以的。曹操给孙权的信，写在竹简上的字体，和出土汉简很相似；小乔和张飞的字如同东汉碑刻，这些都是不错的细节。

以上是个人浅显看法，欢迎指正，无端谩骂者请自重。

现在北京台演的《蜗居》，里面说的贫贱夫妻百日哀，真是贴切呀，女人在生活压力极大的情况下，看男人的哪些地方都不顺眼，甚至是抽烟，都要剥夺的。一分一分的扣，要是花掉100块钱吃饭呀，买衣服呀，那真是心疼呀~~

还有像海藻的男朋友，不想买房子，在合租房里与人一起合住，三天两头的隔壁房间的人聚会，早上还要抢着上厕所，那种生活，更是不堪，11点，别人还在聚会，要是我早就跟那个42岁的宋秘书了，有钱呀，虽然大个18岁，但是年龄在黑压压的现实中已显得微不足道了~~

今天终于怂恿老公回家将被子换回来了，看着现在晾在阳台上的被子，真漂亮，关键是厚呀，而且是丝绸面的，是俺妈结婚时做的，虽说是盖不上呢，但是搁在这里，妈要是过来住的话，尤其是春秋，没暖气的时候，好盖呀，要不然，家里那么多被子也没个被罩呀~~

想想去年，刚结婚那会儿，也是跟老公闹别扭，这儿看着不顺眼，那儿看着不顺眼，也没少吵架呀，有的时候，在班车上都会想着与老公吵架，与他们家吵架，满脑子跟神经志似的，人家怎么对不起我了，没有理由，把我捧在手心里当个宝，那也能想象出故事情节来，女人呀，真是好幻想，太适合当导演了~~

今天从家里又拿来一盆茶花，在老公家养了10年了，据老公说开花特香，本来我不想要的，老公非说要拿，回来后，我又配了一个磁盆，写着”富贵花开“就当是能帮我们带来好运吧~~

《蜗居》看了以后，心情很沉重，结局好惨！可怜的宋思明，可怜的海藻！没看之前，以为海萍应是主角，很是关心。可当自己看上以后，却发现最关心的却是海藻。

我个人觉得，海藻和宋思明的爱情是笃深的，我相信他们之间是心心相印的，特别是宋。我很喜欢宋身上所具有的那种无所不能，又谨慎细微的特质，特别是对海藻时所表现出来的另一种宠爱和温柔。

虽然现实生活中“小三”这个词是大家所不齿的，但爱情总是会不选时机的出现，让人欲罢不能。这本小说最后的结局有些令人沉重，如果宋没有死，或者海藻生下了那个孩子……如果那样的话，或许这个孩子才是最可怜的...........

一个女人，会选择怎么样的生活？面对诱惑。发人深思。最喜欢里面海萍的一番话：每天晚上,我坐在窗前,看着窗外的灯光,我就会在想这城市多奇妙啊,有多少人,就有多少种生活别人的生活我不知道,而我呢?每天一睁开眼,就有一串数字蹦出脑海房贷六千,吃穿用度两千五,冉冉上幼儿园一千五,人情往来六百,交通费五百八,物业管理三百四手机电话费两百五,还有煤气水电费两百,也就是说,从我苏醒的第一个呼吸起,我每天要至少进账四百,至少...

这就是我活在这个城市的成本这些数字逼得我一天都不敢懈怠,根本来不及细想未来十年,我哪有什么未来,我的未来就在当下,在眼前每天陪妈妈去逛街,其实我们都不用走,那个人流就推着我们向前走,我向不走都不行,想停下都不行,我当时就笑了,我说 这就是我们的生活,来不及细想,没有决断,就这样懵懵懂懂的被人推着往前走,而我青春年少时候的理想上哪儿去了?

我的理想,就被这匆匆的人流推得无影无踪,是啊,我曾经的坚持,内心的原则,少年的立志,就被这孩子,被家庭,被工作,被房子,被现实生活磨砺的不剩些许...

其实很多时候我是有原则的,我不想抄近道我更不想投机取巧,但是每当我看到那些不如我的人,因为插队比我先拿到票,那些不如我的人,因为放弃了原则,而省了十几年的奋斗,我真的不服气有的时候我都在怀疑,我这份儿坚持到底是对还是不对?

我甚至在责怪这个社会,为什么这么不公平,为什么大家有规不遵,有矩不守,为什么要让我们这些辛辛苦苦勤勤恳恳的蜗牛受罪呢?这两天我在看一些投资方面的书,其实我也没多少钱投资了,我就是想如何让我手头这点钱不贬值我想这大概是这座城里所有人的恐慌,大家都忧心忡忡的,得到的怕失去,没得到的又想拥有后来我在一本书里找到巴菲特的一句话叫: 永远坚持价值投资的理念

他说不管在任何年代,任何社会任何经济环境下,投机的风险永远要大于投资他说 也许从短期来看,一次投机一次或许会让你获利很多,但是从长远来看,任何一次投机就会造成全盘皆输但投资不一样,投资是 只要你坚持物有所值,最终它会增值并硕果累累的我觉得他这话挺有道理的.

我的理解是,只要你有信念,有追求,只要你坚持,你一定会比随波逐流 行得远,行得正..."

说实话，很久没看到这么优秀的古装戏。我也忘了什么时候开始很排斥古装戏，觉得故事不是太老套，就是满天捕风捉影，演了些无稽之谈，实在是太没意思了。无论从故事的内容，情节的安排布局，以及演员的表演、服饰和装扮，还是拍摄制作的效果，都堪称精彩。四十三集的电视剧不算短，但我看得意犹未尽。

这部古装大戏不同于普通的家族大戏，秀云（林心如饰）不像是会照看家业的精明媳妇，也不是有着某项特殊才华的小女人，义无反顾地撑起大家族的复兴发扬事业，她很平凡，嫁为人妻，作为人妇，对丈夫尽忠，对公公和大奶奶尽孝，对家人回报体贴温柔。

戏的背景设在在明末清初，一个战乱的年代总会发生一些感人至深，发人深省的故事，也使他不同于其他只专注于爱情和争斗矛盾的连续剧。它涵盖了很多方面，除了爱情和家族利益，还涉及了荼毒上千年中国文人的封建科举制度，传统的包办婚姻成就致成（赵鸿飞饰）和秀云的爱情遗憾，是遗憾而不是悲剧，哀而不悲是一大亮点，不用更多的言语两个人淡淡凝视，轻轻诉说，约定来生必会相知相爱相守，而我也衷心祝福下辈子别再错过了。

对古代的商业的演绎也很到位，重情重义的商人让我闻到来自遥远时代的文明气息。家族的兴盛和衰败已不是该剧的重头戏，更深刻在于底层人民对于王朝更替的态度，到底是死忠还是顺应，历史已然告诉我们。

这是我从头到尾看过第二部电视连续剧，这不《五星大饭店》确实不错，看完了感触特别多，或许我正处在这个年龄段吧。在我的BLOG里发表下我的感慨吧。当大家看到《XX》观后感，是不是回想起上学时候的事了，我们的作文经常有什么的读后感，观后感的题目，现在我发现当初的学习是非常有用的呦。言归正传吧，还是说说这部让我在三天内看完的电视剧《五星大饭店》吧。

首先我要对海岩说一声，你的结局够狠。虽说我早以知道这样的结局，但这也太戏剧化了。还是要对你声佩服啊。不愧是有名气的作家啊。小生在此有理了。嘿嘿。

整部电视剧的主人公——潘玉龙，他是最让我有感触的人。或许我也是男人吧。一个刚刚走向社会的年轻人吧。一个对爱迷失方向的男人吧。玉龙从他最开始相处的豆豆，当在工作遇到的，最后又遇到金，说实话一个普普通通的小市民能有这样的桃花运，我身感惭愧啊。呵呵。

再说说他的爱情，真是让人嫉妒又同情又愤慨啊。或许酸甜苦辣都有吧。豆豆一个单纯渴望单纯的女人，她的爱情必定是失败的，也是一个单纯渴望得到真爱的女人，她或许是最后的赢家，但她的幸福之路是艰辛的，金一个孤单渴望得到唯一爱她的女人，是个好女人，一个脾气太大的女人，一个有头脑的女人，但越是女强人则越是幸福离她若隐若现。

我的感受，我的认定呦。再就说说玉龙兄吧。他啊。点子其实挺好的，可是没有抓住啊，对他唯一我不满意的就是他的优柔寡断，这也是我的毛病，致命的缺点，呵呵。当面对你爱你的女人你就应该正确面对，如果真的爱她就不要犹豫，你的犹豫不光在伤害你自己也伤害她也再伤害其他人。

“要真正爱一个女人要读懂她你必须彻底了解她倾听她每一缕思绪明了她每一个梦想~~~你真正爱上了一个女人当你爱一个女人告诉她你真的需要她当你爱一个女人告诉她她是你的最爱”一段歌曲把我的心思打乱，就写到这了。

咳。本来一大堆话要写，就写这么点我啊，不说啥了。

最近爆出铁血大旗门剧组破坏了景区文物的丑陋事件，唉，伤心……刚刚也看见有人在呼吁不看这个片子，可是——不好意思，我已经看了。

我想说，幸好我先前已经看完了，不然如果看了一半就爆料这个不光彩的事情，而又有朋友在这里呼吁不看，那我肯定会非常为难的。因为我觉得这个片子拍得还不错。虽然很多地方都仍然差强人意，但是看得出，导演是非常用心地想去把这个片子拍好、非常尽力去营造古龙书里的氛围（效果先不论）。

以前拍的很多古龙片，都不如意（这部也不怎么如意），稍微有几部好一点的，诸如郑少秋版的楚留香、梁朝伟版的绝代双骄、吴岱融版的边城浪子，等等，都是更多地胜在演员的选择和演绎、以及服装造型的成功。只有新加坡的莲花争霸还有不少古龙书的氛围和感觉。

简言之，他们重于讲一个精彩的故事，而莲花争霸和这次的铁血大旗门则更注重营造古龙书的氛围，追求一种古龙小说里的风格（总体上说，感觉大旗还是没有莲花做得成功，某些方面稍微有些欠缺）。

而对于古龙原著里一些处理得有点仓促的情节（不可否认，先生的一些作品的确存在不太完整的地方），编剧也在尊重原著的基础上作了一些可以理解也可以忍受的改编，使剧情发展更丰富和合理——但是，除了那个结尾！

我看了两次、号啕大哭了两次，伤心啊，水灵光死了。虽然看之前就听说水灵光香消玉殒，但是看的时候我还是忍不住声泪俱下……苍天弄人、造化无情啊（其实是编剧残酷）！

不过制片方说是当初为了预防盗版，所以拍了两个结尾。他说考虑到对广大古龙迷的尊重和考虑到他们的感情，结尾是充满希望的，相信古迷会接受……我希望另外一个结尾不要这么惨。

我宁可结尾像先生原著里一样，水灵光继续等待，也不想他们二人在漫长的蹉跎后、在铁中棠终于为大旗门完成最大的使命之后、在他们终于可以稍微为个人的感情考虑一下之后——却迎来这样的死亡……

至于演员的选择，最开始看见封面的时候觉得好丑哦，不过看了片子之后觉得还不错（可能盗版的就是这样，印刷恶心）。主要的几个演员：铁中棠、云铮、温黛黛，都蛮合适，演水灵光的韩国演员多看看也不错，只是和铁中棠的演员站在一起，显得脸部和头部太大了……而温兆伦也没有把朱藻的风采诠释得很淋漓尽致。

服饰方面，也还可以，不过水灵光的衣服似乎有点沉闷，不够飘逸灵动。温黛黛的服装要好很多。再一个比较明显的不足就是剧中的bug太多。仅举最后水灵光死而言，字幕上明明打出了一年后，可铁中棠在抱着水灵光的尸体的时候，居然台词是“养伤的这么多年来，我时时刻刻都在想着你”……我严重晕……

总的来说，看在导演尽力去营造古龙的书带给我们的氛围这份显而易见的真诚上，我觉得这个片子还可以接受。最后要强烈表示对这种缺乏对古物的保护意识的行为的扼腕和叹息……

近日，闲着无聊，打开迅雷看看国产电视剧，欲寻找一部适合口味的古装剧打发下时间，于是从头开始每部只看了最后一集的下半集，心想只要结局令我满意我便看完整剧。

突然我找到了《大旗英雄传》，一开始看我就深深地被电视情节给吸引住了，当我看完结局时，我一发不可收拾的喜欢上了这部古装电视剧，赶紧从第一集看起。至始至终这部电视给了我前所未有的感受，我无可救药的爱上了它，很长一段时间内，里面的许多剧情深深地回荡在我的脑海中，并留下挥之不去的印象。

仔细想来，我为什么对《大旗英雄传》情有独钟，我发现铁中棠的所作所为正是我苦苦追求的一种人生态度，而水灵光的人物形象也是我梦寐以求的理想对象。基于这个原因，我才会产生百感交集和刻骨铭心的感觉，它让我更加明确了未来人生的方向，坚定了追求理想的信心。

当然，剧中的音乐也使人回味无穷，其他剧情也非常吸引人。总的来说，铁中棠和水灵光的爱情故事是全剧最经典的部分，他们曾有过快乐的日子和幸福的时光，但是凄美的结局实在令人无限悲痛与惋惜，这或许就是一个英雄无奈的结束吧。